政治大學讀書及學習行動小組

【992-1】輕痰讀書會8

安逸／暴力──談村上春樹《萊辛頓的幽靈》三篇短篇小說

時間：2011/04/28

地點：百年106教室

主持、記錄：劉羽軒

這次討論會要談論的主題是村上春樹《萊辛頓的幽靈》這本短篇小說集裡節錄出來的三篇短篇小說：綠色的獸、冰男、東尼瀧谷。我的方式是直接用自己的閱讀經驗，來跟大家分析文本。

我認為這三篇有共同的主題，同時也是村上春樹小說之普遍特色，那就是「安逸」與「暴力」，我認為此兩者是村上小說中一體兩面的東西。

一、安逸

故事描述的大多是現代都市裡的，順利、平凡無奇的人生（例如這三篇裡夫妻總是順利地相識、閃電結婚，丈夫變成工作穩定的上班族，妻子在家裡處理家務），如此看來，主角發出的感嘆便好像也只是微小、常見的哀愁。而這恐怕也是村上春樹容易受到現代人喜愛的原因——都市人在字裡行間看到了輕苦悶生活中的夥伴。本人自覺無用卻又莫名愁苦的心思，可能最難與人說明，因此當村上春樹貼切、準確地寫出來，便可以輕易虜獲讀者孤寂的心。

我所說的「輕」，是相對於國仇家恨、戰地小說那一類更沈重的主題。以下簡略介紹這三篇小說中可以看到的「輕苦悶」特色。

（一）       輕苦悶之一：無用

更準確的說應該是無奈、無力之感。有時甚至是一種面對悲傷、錯誤，抱持著無感心情的狀態。有人因此說村上春樹小說處理著都市生活中，人際關係的冷漠。

綠色的獸：

p.28 並沒有什麼特別的理由要這樣做。只是沒有其他的事可做，於是便沒什麼目的地看著庭院，我想如此一來說不定會忽然想起要做什麼來。

冰男：

p.66 我們和他們是不同種類的人，不管時間經過多久，那鴻溝都無法填平。

p.73 我的溫暖已經極其遙遠地離我而去。有時我甚至已經忘記那溫暖了。

東尼瀧谷：

p.79 他那時候三十歲。並不是變成孤獨一個人而能向誰抱怨的年齡。只覺得一下子老了幾歲，但也只有這樣而已。除此之外並沒有湧出什麼特別的感情。

（二）       輕苦悶之二：孤獨

孤獨，自己的心和環境都是。無論是在什麼樣的前提下發展出故事，主角最終似乎都是孤獨一人的。但在小說中每每強調他們「習慣孤獨」、「不以為意」，且並非那種面對困境越挫越勇的「堅強」意志，而是情非得已、無緣由、不得不的接受，有時接近無感。

p.67 冰男的妻子、p.64 冰男　　p.81 東尼瀧谷

p.87「再度變孤獨的話該怎麼辦的恐怖」

二、暴力

我認為村上小說透過安逸生活的外表，包裹的是他對於暴力體系的質疑。這在

村上春樹在耶路撒冷文學獎中的講辭亦有體現。他說：「若要在高聳的堅牆與以卵擊石的雞蛋之間作選擇，我永遠會選擇站在雞蛋那一邊。」、「但若一個小說家選擇寫出站在高牆那一方的作品，不論他有任何理由，這作品的價值何在？」、「我寫小說只有一個理由。那就是將個體的靈魂尊嚴暴露在光明之下。故事的目的是在警醒世人，將一道光束照在體系上，避免它將我們的靈魂吞沒，剝奪靈魂的意義。我深信小說家就該揭露每個靈魂的獨特性，藉由故事來釐清它。」這些言論都說明了他對於「暴力」情況的關心。

且我認為他所說的「暴力」，不只是我們日常所見的，語言辱罵、肢體上的暴力，而是「態度的暴力」，這種暴力相當廣泛，且不容易被人發覺。村上春樹藉由安逸的故事，藏匿著他對於各種「暴力」的批判。這種暴力可能是剝奪、侵占，或任何一種足以傷害生命尊嚴的態度。

例如：

p.32 綠色的獸  單純透過心意相通，就可達到「暴力」的虐待（妻子將綠色的獸，以態度的方式完全殺死）。

p.72 冰男  在冰的世界裡失去生氣、失去自己的存在：足以造成這麼龐大的改變，可見就是一種具有強大侵略性的暴力所致。

p.90、95 東尼瀧谷  「衣服」的貪婪，虐待妻子、東尼：彷彿並非妻子對於衣服的迷戀，而是衣服逐漸侵蝕了妻子的心。

三、技巧

（一）抽象比喻：以實物比喻心情

p.31   也許心卻像剛做好的軟糖一樣柔軟而容易受傷也說不定。

p.61   一副好像聽見很遠地方的風聲似的表情

p.80   好像有人繞到背後悄悄把電源開關關掉一樣。……

龍谷省三郎自己都不知道該對這到底怎樣感覺才好。他對這種感情很不懂。只覺得好像有什麼平板的，像圓盤似的東西整個塞進胸裡去似的。

p.95   孤獨像溫暖的黑暗汁液般再度浸透了他

（二）節奏：談東尼瀧谷分段的有意扣合

第1段：東尼之父、東尼、「女孩子」一一出場

起句：東尼瀧谷的本名真的就是東尼瀧谷

第2段：東尼與「女孩子」的戀情， 「女孩子」之死

起句：東尼瀧谷人生的孤獨時期結束了

第3段：解決衣服方式之一：女工作員

起句：留給東尼瀧谷的只有整個房間堆積如山的7號洋裝

第4段：解決衣服方式之二：賣、燒／解決父之唱片山

起句：東尼瀧谷終究叫了二手衣店的人來

第5段：賣掉唱片山

起句：他把二手唱片業者找來讓他們估價

末句：東尼瀧谷這回真的變成孤伶伶孑然一身了

＊討論〈綠色的獸〉

暉珊：

講這篇作品的時候順便講一下對於作者大概的印象。村上春樹算是我接觸日本文學的第一個作家，可是村上的作品太多了，我也沒有全部看完。

我覺得他讓我感覺跟其他作家最不一樣的地方是，處理情感上的細膩度。你比較難在看完一本書之後，用三言兩語跟人家說他的情節就是爸媽死掉了所以他很難過，他的情感處理很細微、瑣碎，但是確實存在的那種情緒。其實我們平常應該每個人都會遇到，可是我們沒有辦法去描述它。可是他就用，像羽軒說用實物來描述你對心情的感覺。

那我就開始講第一篇。

前幾年有看過這本書，那時候比較單純，只會想到女人的情緒，像是他在眺望那棵樹、他的心裡正在跟那棵樹說著話。可以感覺到那種都市人的寂寞感。剛開始看的時候只有看到這個東西。

但我今天在看這篇的時候，會覺得應該要把主題放在獸的情緒上。就是獸的情感掌握、情感投射。那是我們每個人都難以掌握，卻確實有的一種想法。我覺得他對情感的挖掘真的很細膩，但又不是一種解決的態度，我覺得村上春樹對於任何人的情緒都沒有療癒的效果，他是把你挖出來放在桌上，血淋淋地讓你看。就跟之前我說的吉本芭娜娜不太一樣。

我會說綠色的獸有很特別的情感投射，是因為我覺得那是很可怕的誠實。我不知道有多少人會這樣承認，你在心裡感應到別人的想法，那個聲音就是告訴你：你這醜陋的獸、你去死什麼的，然後你自己就漸漸有自卑感，然後越縮越小、越縮越小。但事實上你是沒有惡意或是敵意的（文本第三十頁）。有一段我覺得寫得很可怕：我好喜歡你喜歡的受不了才來到這裡的呀。那個人的可悲、對於自我的抗拒、一種厭惡的心情，老實說我覺得大家都會有，只是沒有人敢像這樣子，假借一個物（綠色的獸，或是像後面的冰男），用映照的方式來讓你看到真實的東西。

老實說我每次看村上春樹的書都覺得很可悲，感覺沒有事情可以解決。

浩偉：

我第一次看完綠色的獸之後我就想說，這是文學版的ＳＭ吧！想說那個獸跟那個女人...（笑喘）我還把它圈起來...搞不好就是女性主義的翻版！就是女人變成女王的感覺。

「也許心卻像剛做好的軟糖一樣柔軟而容易受傷也說不定。」這句話有打到我。這應該是指向人性很幽微的部分。

柏言：

看這篇一開始的時候就覺得這個女生會備受攻擊。（浩偉笑）但後來似乎就掌握到一些可以變成上位者的技巧。獸中間的地方就開始示弱（求婚），他還說：如果我有惡意的話惡意的話。這麼強調惡意，但其實他是沒有惡意的。後來那個女人可以用念力殺獸，好像她覺得：如果變成上位者的話就開始不畏懼那些東西了。好像有聽過人家說：如果叫得出妖怪的名字，就不會覺得他很恐怖。

當獸開始示弱，那個女人就一直批評他的外貌。最後獸被處刑而默默消失。好像在讀王文興家變的時候也會有這樣的感覺。那個小孩一開始是畏懼他爸，但他的家通常只能容納一個男人，所以當兒子的體積越來越龐大，爸爸就會越擠越小，最後就整個消失，爸爸的空間全部不見。女人最後享受的孤獨，也是因為他把獸擠出去，得到虛空、哀傷的孤獨。

書愷：

我覺得那個獸有被虐狂欸。我第一次看的時候還蠻不喜歡那個女人，不知道為什麼就還蠻不喜歡。第二次看的時候，就覺得那個獸有被虐狂的傾向。還蠻像愛情之中的相處關係。（眾笑）好像先示弱就是輸家，明知道會受傷還是不斷的往前面走，獸會被殺死，我覺得也是自找的。

熊：

我不知道是劉羽軒選的，還是村上春樹的小說本身氛圍就是這樣，我覺得這三篇主題都很像，都寫到孤獨、寫到愛。雖然故事差很多，但是他們的主題是很像的。其實我覺得這三篇的故事都很普通，甚至可以說不怎麼有趣，有趣的地方應該是在他的深層思想和文字魅力。他的人物也沒露出什麼感情，故事也沒有像其他小說很注重戲劇張力什麼的也都沒有，他就是很直接、精確的把這個東西表達出來，所以我覺得很震撼，跟看其他小說不一樣。

我先講一下我對這三篇的整體感覺。雖然他沒有說愛是不好的，有時候他也說愛仍然是很美好、光明的，可是這個愛就是會造成很多傷害，會造成很多不好的結果。而且這種不好是很直接的，感覺會因為愛而被殺掉之類的。

我之前聽說伍佰是村上春樹的粉絲，但我不知道他哪裡被他影響。看完這三篇後我覺得可以理解。因為伍佰常常會把愛情寫得很令人難過，雖然也肯定愛情的美好。他看到這個東西是很美好的，但會很難過，知道自己會被他傷害。他的歌詞一旦提到愛情幾乎都是長這個樣子。所以我覺得大概可以這樣理解。

這三篇一開始的情況，主角都是什麼都沒有的，剛開始看你就會覺得不知道主角是什麼人、有什麼樣的情感、有什麼東西，但事件發生之後，就會覺得比什麼都沒有還要...變成真的都沒有了。好像最後一切的一切都被否定掉，什麼都不剩了。一開始只會覺得空空的而已，但到最後，就像綠色的獸一樣，陷入一片黑暗。

這三篇也讓我想到一句話：當你注視著深淵，深淵也正注視著你。我覺得這三篇的主角都注視著深淵，要說是苦悶也好，孤獨也好，他們都是注視著深淵，試圖對深淵做點什麼，但結果都是被深淵所吞噬掉了。

好，我終於要講綠色的獸。我覺得這一篇真的很像卡夫卡的小說，整個主題、架構的進行方式，都很卡夫卡，但是語氣完全是村上春樹的口氣，我覺得很厲害。雖然看得出來是從卡夫卡來的，但還是會覺得這是村上春樹的東西。

我覺得這個故事，我自己會解釋的比較概念化。我之前在客運上看到一部電影叫做：隱藏筆記本。好像是很冷門的法國片，這是一個女生在追尋她阿嬤的故事。她阿嬤嫁給一個有錢人，那個時候社會觀念還是比較封閉的，不容許婦女去學習什麼，像是她阿嬤想要學外語、學攝影，但她老公不希望這樣子，他就覺得說老婆就是要待在家，她老公是做服裝的，他就每天做漂亮的衣服給她穿就好了。可是他老婆就非常想要逃離，她覺得這種環境太無聊了，她無法忍受自己只能一天到晚關在家裡。所以就變得非常的歇斯底里。

我覺得這個女人也是這樣子，她第一句就說：丈夫像平常一樣出去工作之後，留下來的我就沒事情做了。這個東西我就會直接想到那個。因為之前伊格言說村上春樹是一個非常重視細節的作家。所以他每一句話我都會解釋很多。我覺得綠色的獸就是她在無聊的環境下召喚出來的，雖然她一直說：又不是我請你來的。因為是她一直看著那棵樹，把那棵樹從小看到大，有一天就從樹下鑽出綠色的獸了。

我覺得這個故事還蠻符合日本神話、妖精的傳說，像中國人說山有山神、河有河神之類。就是一個東西，你對它投注感情久了，它也會對你投注感情。可是日本人比較常說那個就是妖怪，中國人會說是掌管什麼地方的神明，但日本人會出現很多妖精、河童、天狗之類的，用一個幻想生物的形式出現。所以我覺得綠色的獸是完全反映她的內心的。

其實他裡面的敘述有一個ＢＵＧ，（文本第二十九頁）他用第一人稱的敘述，講獸是如何把鼻子變尖、鑽進門孔打開鎖，我覺得這是第一人稱的「我」無法知道的事情，可是她知道了。其實我不特別覺得它是一個ＢＵＧ，但是他用一個很像問題的方式呈現，好像就是在說獸是反映她的內心的。我覺得獸的所有表現都是在反映女人的無聊，是因為無聊所以才讓獸進入她的生活。

那為什麼她要把獸殺掉？我覺得她只是想要逃離現在的生活，所以創造出獸，一個跟現在生活不一樣的東西，雖然獸的來源好像是很傳統、普通的愛，但那個女人好像也沒有特別想要愛。她不是對於現在的生活有什麼不滿，也不是因為老公不愛她，她只是覺得說她不能習慣這樣。就好像後來冰男的那個女人一樣，她就是無法忍受這種無聊。所以創造出一個獸，之後又用一個單純只是追求樂趣的方式，把獸殺害掉了。

我覺得這個女人真的是很令人討厭，甚至是有點令人生氣的。但是又很像「女人」的思維方式。女人默默期待著另外一個更愛她的人把她帶走，但並不真的那麼想要，因為她本來就只是覺得無聊而已。她後來有說：玫瑰色的灰色氣體、忘了所有古老訊息，我覺得這些都是她默默有在渴望另外一種愛的暗號。我覺得這是一個很可怕的寓言故事，在講一個因為孤獨而變得怪怪的人。

晏如：

我的想法跟熊信淵剛剛講的有點像，我也認為獸是跟愛情有關係的東西。我覺得獸指的就是那個女生的外遇對象，每天等不到她的丈夫回來，就一直凝視著窗外，那個窗外就是在她現在不滿的婚姻狀態裡去尋找的一個出口，那個出口從小被她慢慢豢養長大，最後就變成一個真實存在於現實的外遇對象。她不敢讓那個外遇對象進門來，她說：我沒有要讓你進來、你為什麼要不請自來，就是表現她完全沒辦法拒絕外遇的這個事情發生。獸一進來之後就明顯的表現出對她求婚的狀態，然後她就開始陷於她的婚姻生活與外遇對象兩者的掙扎當中，她感覺得到獸對她沒有惡意，但她內心還是會按照某種道德良知，去排斥這個外遇關係的發生。在獸完全沒有辦法抵抗的情況下，用自己的方式扼殺了外遇的情感。她好像一直在跟自己說：我不能跟這個獸在一起、我不能接受這個獸，她把外遇關係視為會對自己造成傷害的東西，雖然那個獸根本就沒有惡意。我覺得她就是以自己這種被束縛的身分，針對她自己的感情，去扼殺某種可以救他出去這個窗口（可是她卻不敢）的東西。她把自己可能會外遇的情節活生生的扼殺掉。

後來他把那個獸盡各種可能殺死之後，她的生活就回到「無」，因為獸死了之後，就什麼都不剩了，那獸死掉之前散發出來的玫瑰色香氣，也代表著她對愛情這種想像的東西、最後一點點的希望，一起跟著灰飛煙滅。因為愛情的本質是美好的，但當它以不正確的方式出現的時候，在毀滅的那個瞬間，她就會覺得人生好像失去了某種東西。她一旦扼殺了這個外遇的感情，愛情就會「像夕暮的影子一樣變薄、變淡，只有悲哀的脹起的眼睛還依戀地留在空中。」這種慢慢消逝的感覺。到了最後，能夠阻止她外遇的情感都被扼殺掉之後，她的世界就只剩下無聲的黑暗。就是丈夫沒有回來、外遇對象也不存在，她整個人還是傾向虛無。

彥妏：

我看這篇也覺得綠色的獸是婦女在無聊的空白時段裡面，她自己所召喚出來的獸。是因為她自己的渴望，出現了獸這樣子的形象。我覺得這很像愛情中求愛者與被愛者的關係。求愛者就那一頭獸，是比較矮化的；被愛者就是比較上位者的。

雖然是獸，但牠的眼睛就跟我們人類的眼睛一樣有感情，似乎是有人性的，牠會因為女人的各種想法而感到痛苦、是非常脆弱的；那女人反而充滿了獸性，她自己知道獸不會對她做出什麼傷害性的事，因此具有很強的攻擊性，會自己去想一些很殘忍的方式去虐待那頭獸。我覺得還蠻可怕，但很真實。

欣穎：

村上春樹其實也是我看日本文學第一個接觸的作家。我覺得他的小說人物都會有一種執著，這其實是我們每一個人日常生活中的小小執著的放大、誇張。這個執著也是帶領著整個故事發展下去的主軸。

看綠色的獸的時候，我想到的是很多人小時候都會有的那種幻想的玩伴的感覺。因為孤獨，而會開始想像有一個人來陪伴自己。我覺得這個女主角在短短的幾段裡面，對待獸的感覺是從恐懼、到一點點的接納、最後是排斥。

我聯想到的幻想玩伴是，小朋友因為孤單而開始幻想一個人，等到漸漸長大了之後，會慢慢察覺到這種幻想好像是錯誤的。可是你也說不出來那為什麼是錯的，然後就會慢慢的想要把這個幻想給消滅掉。

我看到一個地方還蠻被打到的，是在第三十頁的地方，他不是說獸的鼻子被砍斷之後會一直變長嘛（笑），說不管被切掉幾次都還會長出來。可能是因為前幾個禮拜有人跟我聊到幻想玩伴這個話題，我以前也有一個類似的人存在，漸漸長大之後會覺得這個存在不應該存在，然後就會想要把腦中的想像玩伴扼殺掉。可是這個想像會跟這個獸一樣，在你不自覺的時候突然出現在你的腦海中，等到他出現的時候你又不停的想要把他趕走，就有一種很掙扎的奇怪感覺。因為創造出來的時候想要的是一種陪伴，所以消滅掉之後反而會有一種很強烈的空虛感。

楚然：

村上春樹這個小說家其實對我而言有點陌生，因為我一直進不去他的世界。萊辛頓的幽靈是我認為寫的很好的一本短篇小說集，每一篇都還蠻厲害的。

綠色的獸突出的優點，我覺得在於它可以讓讀者問：為什麼？就是我們把綠色的獸第一段去掉的話，那這個故事的味道就會變得不太一樣。譬如說，我們可以思考為什麼綠色的獸，上來是要跟這位太太求婚，而不是求愛？他說：我喜歡妳，但其實他要求的是某一種社會上的規定（因為我很愛你，我們倆個結婚吧。）

重點是女方的回應更有趣，她說：（三十頁第五行）確實是這樣啊，我想，說什麼向我求婚，真是厚臉皮的獸啊，我想。她在回答的時候，應該是沒有考慮到她的丈夫。假如她有考慮到她的丈夫，她的回答應該是：怎麼辦？我有老公，我不能夠接受你的愛。就算這個獸很醜的話。

如果我們把前面她說丈夫出去工作的段落掩蓋掉，會發現這個故事還是進行得下去。但就像前面的討論一樣，為什麼我們會思考說獸是一個外遇對象、是情感的象徵？那就是因為第一段起了很重要的工作，它一直不斷暗示讀者：這個女人是有丈夫的。

這時候大家就會有兩種想像：第一個是想說這個丈夫愛不愛她，當然大家可能會想說她跟丈夫的感情沒有很好，可是其實這篇小說沒有告訴我們。這就是這篇小說功力高超的地方，他把很多東西都埋在下面。因此我們可以想像這個敘事者「我」，大概是長什麼樣子。我們可以想像說：是結婚了很長一段時間，然後大概是中年婦女，因為老夫老妻絕對不可能會有這種想法出現。也有可能是新婚一段時間。

村上春樹技巧高超的地方在於，雖然他的人物沒有很明確的名字、長相，有一些特別的點被其他角色支柱，剩下的，讀者就可以自由地去想像。讀者的想像也會按照他暗示的某種方向走下去。

這篇其實還蠻卡夫卡，就像冰男的東西一樣。像是綠色的獸出來，我們不會問為什麼它會出來，我們會去思考說它出來是代表著什麼意義。這就很像卡夫卡的變形記，這篇小說在一開始的時候，他就已經丟出來：男主角變成了蟑螂……（熊：是甲蟲啦。哈：蟑螂太小隻了吧。楚：反正那翻譯很多啦。（眾笑）），我們無法去問說他為什麼會變成甲蟲，我們只好去思考說他變成甲蟲有什麼意涵。

哈士奇：

（鐘聲）鐘打了。（笑）

這一篇基本上都圍繞著這個獸在講。我覺得這個獸可能是外來的，也可能是她自己內在的。外來的話，她可能是看見了一個她不喜歡的事物，然後她想要去解決它。可是她實際上沒有辦法解決，只能用想像的。內心的話，獸就有可能是她內心醜陋的部分，她很想要改進，但沒有什麼辦法可用。

珈妏：

我看這篇小說想到的是人性的黑暗面。因為我最近有看其他小說，是對岸的作家寫的（余華《兄弟》），他裡面某一個段落有描述到文革時期，因為那時候都會分你的成分正不正確，如果你成分不正確，你就會被批鬥，假如你是地主、有錢人的話，也會被批鬥。批鬥你的人就是那些所謂成分正確的人。那裡面就講到一對兄弟，他們的爸爸剛開始被批鬥得很慘。後來，有朝一日，那個批鬥他們爸爸的人也被清查出來是成分有問題。本來兩兄弟很害怕那些批鬥他們爸爸的人，就覺得爸爸這麼強大，為什麼還有人可以欺凌他。可是當那個人沒有那個身分，自己也被批鬥的時候，這兩個小孩子也開始做那些（欺凌）的事情，要他侮辱他自己。

這就會讓我想到，那個「我」剛開始也是很怕那個獸的，她很害怕他，不知道那個獸會怎麼對待她。但一旦出現轉折，她發現自己有方法可以去壓制那個獸的時候，她就不再恐懼了。她開始一步一步的去壓制那個獸。到最後，她幾乎跨過那個界線。她說：我有權力愛怎麼想就怎麼想，所以我就繼續想更多更慘的事情。我覺得這是一個人性當中很黑暗的部分。當你發現你能夠完全掌握主控權、主動出擊，你心中的憐憫之心會完全消失。你內心會覺得說，反正我現在就是可以這樣。「我」就會因此繼續做下去。

綠豆：

這次我第一次看村上春樹的小說，我覺得超好看。綠色的獸這一篇是我最喜歡的，我覺得很像簡易版的哈利波特。（眾笑）就是他描寫的風格。我想說啊，如果哈利波特最後一集說，這一切其實都是在小衣櫥櫃裡的幻想的話，ＪＫ羅琳應該會被打死吧。

我也比較偏向大家講的，綠色的獸會出現是因為心理層面的關係，是孤獨的產物。因為通常孤獨的時候，你不會想要去做任何事情。她是在窗口看著外面，不會想要動一下遙控器轉個電視，因為很無聊；也不會想要做一下家事，因為那也很無聊。就是會有一種無力感。很孤獨很無聊，唯一能做的事就是看著窗外。我覺得這時候的情感最容易滋養一些東西出現，譬如：幻影、幻聽。就是在這個情況下，產生了綠色的獸。

我很喜歡賴晏如講的那個外遇，雖然不是我想的，但我很喜歡妳那個說法。我覺得還蠻有道理的啊。她老公跟她的感情都沒有寫，不過我想他們應該是沒有什麼感情問題的啦。我覺得這很像在描寫女性的中年危機，就是結婚到這樣的時機，有時候會產生這樣的想法：我這樣子是為了什麼呢？啊，外面的世界多精采，我怎麼在這裡，之類的。就是因為這樣我超喜歡這一篇。

小冷：

我看這一篇的時候，想到九把刀的綠色的馬，可是不知道有沒有關係。他們兩個作家都用了「綠色」，和想像出來的怪物。也不是怪物啦，馬不是怪物。

我後來想的是，這個妻子有精神病（眾笑），她無法外出工作，也沒有工作的能力，所以她的丈夫每天把她關在家裡，自己出去賺錢。就是因為精神病患常常會有幻覺、幻聽，或者是有些看不到的東西反而會顯現出來，所以她就幻想了一隻綠色的怪獸。剛開始她不知道自己有幻覺，所以她把它想成是真正的東西。所以它出現的時候，她以為怪獸是真正存在的，她也沒有對它有任何懷疑，反而是跟它互動。到後來，因為我把她想成是精神病患，所以所有的影像都是可以靠她的想像去控制的。