政治大學讀書及學習行動小組

【992-1】輕痰讀書會2

時間：2011.03.17

地點：百年樓

主持人：邱筠

會議記錄：邱筠

主題：閱讀馬世芳──昨日抒鄉愁藍調

前言：

　　馬世芳，台灣作家、廣播人。1971年6月11日出生，父親是作家亮軒（本名馬國光），母親是資深廣播人陶曉清。

　　高中畢業即開始在中廣青春網擔任電台來賓，介紹經典搖滾樂。曾在台北之音電台擔任「台北有點晚」節目製作人；1999年創辦音樂社群網站五四三音樂站，並跨足獨立音樂製作，代表作陳珊妮《後來我們都哭了》、拜金小姐專輯等，目前在News98電台主持「音樂五四三」，並在週三固定擔任張大春節目的來賓，介紹音樂掌故。

他的書寫歷程，在就讀台灣大學中文系期間，曾主編《台大人文報》和同學合編《1975-1993台灣流行音樂百張最佳專輯》，1995年退伍主編《永遠的未央歌》；1998年和友人合寫《在台北生存的一百個理由》；2004年翻譯《藍儂回憶》（與陳維明合譯）；2006年出版散文輯《地下鄉愁藍調》獲聯合報「讀書人年度最佳書獎」；2010年, 新經典文化出版《昨日書》。

心得分享討論：

邱筠：我是先讀馬世芳再讀張鐵志，我覺得張鐵志的書寫方式就是他在介紹搖滾樂，但馬世芳會融入自己的感情，藉由感情的共鳴帶出搖滾樂的來歷。

浩偉：其實我覺得地下鄉愁藍調寫得比昨日書好，因為我覺得地下鄉愁藍調寫得比較有fu啦！我很喜歡「廣播就像詩」那段，〈影印機與我〉根本就是在說我自己欸！〈歸鄉離鄉〉我覺得寫得很好，他其實轉行寫飲食文學也不錯啊！〈香菸〉我覺得他寫得很有形象感（後陸續補充他對文字的感覺、歌曲的知識並推薦歌曲）。

欣穎：第一篇，因為我沒有在聽廣播，所以就覺得被他寫得可想像，就偶爾打開廣播就像晚上在念書時大家都睡了的孤獨感，我也是印象式批評欸就覺得他很能寫出那種感覺；〈時代的氣味〉我看到最後一段寫到塑膠袋很好笑，但感覺真的會有那麼一天吧！那個東西走入歷史說不定在博物館展裡出來；〈驀然回首〉，我想是因為我們現在都還在馬世芳年輕的時代，所以都把寫作看得很重要，說不定等我們三十年後回頭也會有跟他一樣的感覺！（至於後面的〈銀河鐵道〉讓她想起高中教過的類似情節的動畫故事）

羽軒：我要講一下，就其實第一篇，我爸媽在家裡都很喜歡聽廣播，然後我之前因為要宣傳某個雜誌的關係，就有去交通廣播電台裡面，我覺得真的很神奇，就一個人對著麥克風一直講，然後前面完全沒有觀眾，我覺得我一定做不到這事。60頁我覺得寫得很迷人欸，是誠實的迷人；我覺得他有很多類似的文字：「等著瞧吧！」、「事實上，這是不必要的擔心」之類的，感覺他可以自己跟虛擬的觀眾對話，有點像是廣播的感覺；我也很喜歡便當這裡，阿麗婆的形象很突出，很有溫暖的感受；那〈銀河鐵道之夜〉我想到的是楊佳嫻和鯨向海討論〈大雄〉這本詩集的某些事，他們有討論到銀河鐵道之夜；就是在227頁第二段，我覺得是他很有勇氣的地方，很像把自己年幼無知的幻想寫上去，我也覺得他常常會寫出很有韻味的句子，但不是為了企圖讓人陌生化而感到目眩神迷，語氣和態度都比較貼近平凡，讓人有共感，而他只是比較有勇氣說出平凡想過但寫不出的話。〈雜色的孤兒說起──亞細亞的孤兒〉比較像是歷史掌故的東西，但是比較沒有共感；而他的敘述方式常常很有趣。

陳柏言：我很喜歡他說「你不要把自己的負面情緒帶到廣播」，我覺得這很專業，就像名模生死鬥裡也常會提到這一點；我很喜歡他最後一篇的句子「好像把我的童年幻想放大幾千萬倍」我覺得他把比喻寫得很好「雖然外面只是一片無際的邊緣」感覺透過他的幻想都是可想像的，而他的句子很長，可以連結到陳芳明老師說懷舊感薄弱，就連短暫的歲月都覺得很漫長，很像童玩一樣吧！雖然只是三十年以前的東西，我們卻覺得很遙遠；他會使用「纔」、「喫」等用語，比較具象化。〈銀河鐵道〉寫得滿好的，就很想去看那部漫畫，也推薦大家去看伊藤潤二的作品，也是在講宇宙主題的（文本中有提到）；期待誤點的感覺我覺得有時候我也會有，像最近我辦高中同學會，我都騎車去，我會期待紅燈多一點，以延遲跟那些人見面的時間，一開始我有點期待，越接近會希望慢一點，而書寫軍歌那裏（火車之中軍人唱軍歌的情景）真的還滿超現實的；那個，他回到外公家那把旗子也很超現實，算是一種象徵，有褪色感；然後我還滿喜歡給〈給未來自己一封信〉其中使用的一段引文，而且他自己最後有說出自己中年的阿Ｑ想法，「幻想、閃躲、等待」；亞細亞的孤兒寫出了很多我不知道的歷史，有些知道，像是拿著可口可樂（李雙澤民歌事件）；附錄的那一篇，濁水溪公社好像還滿有名的！

鄒適齊：他的作品不是為了寫作而寫作，而是真的寫他經歷過的事情，就很真，我滿喜歡的。第一篇他幻想自己躲在小紙箱那一段，我覺得他寫得很好。呃，先交給熊。

熊信淵：好啦！其實這樣看完之後我沒有很喜歡馬世芳啦！我覺得他有專家模式和文青模式，可能我人生中沒有經歷過那一段漫長的文青歲月吧！我不會像他擁有時代理想，我之前覺得我怎麼會不太能接受他有些篇的說法，後來發現他很文青，赫然發現自己不能接受的原因。第一篇我很喜歡，因為我很喜歡有職業水準的漫畫，我自己聽廣播的時間只有高三那一年，只能讀書，也跟人沒什麼接觸，帶著mp3換到教室靠窗的位子聽廣播，所以聽了很有感觸，然後他寫「不可以在廣播室宣洩未經處理過的職業情緒」這種強硬的，具有職業專業的口吻我覺得很帥！而邱筠沒有選到很多關於音樂的耶！讓我有點意外

邱筠：因為當初在選文的時候，我不太了解大家喜歡的音樂類型，所以只選了〈亞細亞的孤兒〉是大家比較熟悉的音樂，了解一下他書寫音樂題材的方式，因為怕選到不適合的搖滾樂使大家沒有共感。

熊信淵：〈驀然回首〉、〈時代氣味〉是我比較沒有什麼感覺的東西；然後〈歸鄉離鄉〉很長，這篇是不是把幾篇串在收集成為一篇：然後我很喜歡銀河鐵道他自己創造克莉亞那部分，是我跟他生活經驗比較合就這邊吧！不斷幫還沒形成的故事一直想細節，我以前就常做這件事，人物越來越鮮明但就是沒有具體的故事（情節），但他的書寫並不算我喜歡的方式。亞細亞的孤兒這篇就還滿標準在寫音樂，像張鐵志的書我也翻過，我自己雖然喜歡音樂，但比較不愛音樂的歷史，比較喜歡是作品本身的歷史！但我覺得音樂人都很有時代氛圍、革命的氣質，音樂人多少都一點反動的意志吧！就大家感覺馬世芳是一個很誠實的人很直接、很滿的，但我覺得讀他不會有什麼東西可以再去想，沒有刻意做文學創作。

卜暉珊：可以從熊信淵的東西來講我的東西，我覺得他寫的東西題材比較多、比較廣，感覺比較像憤青，帶有嘲諷的自己。我會覺得滿好的就我覺得跟我之前看一些「為了唱秋而唱秋」的作品，他的作品知識量比較多一點！剛剛說馬世芳是有一點政治思想的感覺，但我覺得他不是民粹思想；跟其他的作品比較不一樣的應該是〈給未來的自己〉，這篇比較像日記，他沒有刻意想要經營結構的感覺，會覺得很真實但我不知道好還是不好，因為也許會很亂，需要再經過整理，但我都有再想過，所以應該是有再打到我；然後我最喜歡的也是第一篇，「播音員這一頭寂寞和那一頭寂寞就連再一起」那一段，他的句子有點淡淡的，也不是哀愁，室友寂寞感的句子，是我最喜歡的。

鄒適齊：我覺得他的文字啊！假如換一個心態來看，假如把它當歷史來看，比如他在寫音樂的歷史，是在寫比較好讀的歷史，而不是文學作品，但剛剛有些人會把它當文學作品來看，可以換個方式讀讀看。

楚然：我讀過張鐵志跟讀過馬世芳，然後兩個我都很喜歡。那，我不知道我大概也是個憤青吧！所以其實他寫〈亞細亞的孤兒〉是我最喜歡的一篇，因為裡面有很多知識和不公平所以我看了很憤怒，然後怎麼講，他寫「這些都有一些純粹近乎天真的勇氣」我就想：「你說的真對！」然後裡面有一段也讓我覺得寫到我們現在這一代；其實我一直對建中青年社有一種敬畏感，他們出太多神人了！像馬世芳，楊照也是；然後，我是因為他寫才開始聽巴布狄倫，覺得巴布狄倫很好聽！

邱筠：就是我介紹他其實沒有很明確的目的性（不太像很多人因為喜歡某個作家所以想介紹給大家認識），我欣賞滿多作家，而他是其中之一，在音樂搖滾的領域，然後〈亞細亞的孤兒〉這篇，除了因為這是他一貫書寫音樂的典型手法，我選這篇也有些私心，可能是因為亞細亞的孤兒對我而言滿重要的，我很喜歡看大時代的作品，而這首歌的故事是我逆向思維的開端（第一次發現很多作品還有背後的深意）。

楚然：我想要講一下張鐵志跟馬世芳的關係，我記得張鐵志曾經在馬世芳的書裡有寫。張鐵志當時為校刊寫過一篇搖滾樂的文章，但他發現有一篇文章寫得比他更好，後來發現是馬世芳的文章，所以從此對馬世芳很崇敬。其實我不是很愛聽歌，因為我是音癡，但搖滾樂例外，因為搖滾樂有反抗裝置，我喜歡聽音樂背後的聲音。

熊信淵：我補充一下，銀河鐵道在日本的文化是很大眾的文化，這已經是超級有名的東西了！